据此卡尔德隆彼德罗·卡尔德隆（16001681），西班牙剧作家，《空气的女儿》是他的作品之一。

至于为达到这一目的而采用的手段和方法则是次等重要的，尽那些尚和多愁善心灵的人，尤其是那些于恋之中的人如何大声反对我的这一大胆、不客气、现实的观，但他们可都是错的。

这一事实首先可由这一得到证实：在这恋事件里，重要的或许不是彼此的慕，而是占有对方，也就是说，享受对方的，尽我们确信得到了异一方的慕。

整段浪漫情事的真正目的就是生下这一特定的小孩，虽然沉浸在情之中的当事双方并不会意识到这一。

正因为这样，一戏剧假如缺少了情情节，那它就很难引观众的好，并且，无论人们如何周而复始地重弹这一老调，它也永远不会有穷尽的时候。

被我们意识到的、没有以某一特定异为目标的泛泛的冲动，就其本而言，就是不折不扣的在现象之外的生存意。

在孩的上，从父母双方传过来的素质会结合、自成一地继续生存下去，反过来，一对男女间彼此明显持续的反则公开显示由他们两人生产的孩只能是一个结构糟糕、欠缺自和谐、不尽满的生命。

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这是因为：难下一代人的个素质不是一个比那些洋溢的激情和脱离现实的皂泡得多和有价值得多的目标吗？的确，在这世上所有的目标当中，还有一个目标比这一目标更重要和更远大吗？也只有这样的目标才得上我们对之激情的切受，与情相伴的认真、执着。

男女双方觉到了要实实在在地结合、彼此为一的渴望，而这合的一能够从此存活下去，这一渴望最终就在男女双方所生产的孩上得到了实现。

由于这一题材涉及属的喜怒哀乐，而其他各类题材只关乎个的事情，所以，它与其他题材的关系就像是一个实与这一实的某一表面的关系一样。

要得到这方面的证实，我们可以看着所有那些迫的婚姻。还有就是虽然女方对男方没有意，但男方通过赠予大量的礼和其他牺牲而换取女方的心。另外还有的例。

这一个在这一对男女那布满渴望的四目投之时，就已经燃起了新生命之火，他们彼此间的渴望宣告了新的个将是和谐匀称、构造良好。

把残忍、可怕的米拉弥斯称为自空气的女儿，并把她作为谋杀丈夫、实施以后生下的女儿介绍给我们…卡尔德隆的法是别有一番意的。＊＊＊

惊吓、惧怕、忧虑被不恰当地用作同义词，其实它们在与危险的关系中有明显区别。忧虑是对危险的预，并为此预备的状态，至于危险是什么并不一定知。

这创伤神经症的临床现象有大量与歇斯底里类似的运动症状，但通常被主明显的痛苦所掩盖了，可能表现为非常广泛的一般虚弱和心理机能的，在这方面很像疑病症或抑郁症…

但假如无法获得她的，前者丝毫无法弥补后者，并给我们以安。不少碰到这情形的人，已经开枪了断自己。相比之下，那些着对方，却又得不到对方同样意的人，只要能够占有对方的，亦即得到的娱，那他也就可以勉凑合。

以及这情赋予当时情景中微小细节的重要。只有当我们把这一目的认定为真实的，那我们为了得到心仪的对象而经历的琐碎事情和没完没了的折腾、痛苦才似乎与整件事情相当。

虽然本是一于主的需要，但它却懂得非常巧妙地上一副客观赞赏的面以欺骗意识。大自然需要运用这策略以达到其目的。

在每一个两情相悦的例里，无论男女双方彼此的赞赏和钦佩显得多么客观和带有如何崇的意味，其唯一的目标只是生产一个有特定本质的个而已。

这是因为将来一代，及其全的个特质，就是经由这些努力和劳才得以生存，事实上，早在我们为满足的冲动而执拗和确切地谋远虑的选择时，这将来的一代就已经蠢蠢动了。

两个恋人间逐渐加的慕实际上就是新个的生命意，而这新个就是两个恋人可以并且渴望生产的，事实上。

二人们早已知，机械的严重冲击、火车相撞或者其他威胁生命的事故之后会现一情况，叫作“创伤神经症”

但在意识里显现、目标指向了某一特定个人的，就其本而言，则是作为一个特定个而存在的意。当后一情形现时。